丢勒《小偷》（年轻女子被攻击致死），-95年，雕刻，11,4x10,2
在维也纳美术学院，有一个银制玻璃盒子，上面有一缕头发。这件不寻常文物的起源是完整的；它可以追溯到年，以及德国最伟大艺术家阿尔布雷希特·丢勒的学徒汉斯·巴尔登格里恩的手。在这位艺术家去世两天后，Baldung剪掉了丢勒的一根头发。在迪勒被安葬之前，一群其他艺术家立即把他的身体挖出来，用石膏做了他的脸模型。这就是这位画家大师和版画大师的大受欢迎。
/5年，丢勒是第一位前往意大利考察雕塑和绘画的北欧艺术家，也是第一位把意大利文艺复兴的理想带回阿尔卑斯山的艺术家；今天，他甚至被称为“第一位真正的国际艺术家”。他在欧洲各地出售他的铜版画和木刻版画，给自己打上独特的字号，获得佣金，并被任命为神圣罗马人的官方宫廷艺术家。AlbrechtDürer,AdamandEve,帝王马西米兰一世和查尔斯五世-所有这些都帮助巩固了他的声誉，不仅是一个艺术天才和创新者，也是一个精明的企业家。
年，巴伦来到纽伦堡的丢勒工作室门口时，这位32岁的丢勒(Dürer)从一年的意大利旅居开始，一直在花时间欣赏学习意大利大师的作品，从曼特尼亚到米开朗基罗(Michelangelo)，线性视角和经典的人类形态；改变版画过程，发明出一种系统，与传统的“白纸上的黑暗标记”相反；创造交叉和精心排列的平行线和曲线，使他既能读光，又能描绘阴影。由于他精通绘画，到了十六世纪末，他已巧妙地将版画提升为美术。
现在，在鲍登格的注视下，丢勒俯身于他的最新证据之上，专注于在秋天前把亚当和夏娃演绎成男性裸体；他一直在研究金匠雕塑家雅各布？阿拉里-波纳科西为这座最近发现的雕塑制作的一个小复制品。阿波罗.亚当和夏娃将成为丢勒最具影响力和最持久的雕刻作品之一；他大胆地在挂在树上的一块牌匾上签名：[医]艾伯图斯·德雷乌斯·诺里沙夫我们听说他是从意大利人那里捡来的。
男人和女人的理想形式是不容错过的，但充满空间的是象征意义的聚宝盆：当然，苹果和蛇；山灰和无花果树，分别代表生命之树和知识之树；鹦鹉代表玛丽，第二夜；背景中的山羊，在悬崖之上，代表稳定；前景中的四种动物代表着四种性情，“幽默”，根据一种“学术教义”，这些动物对腐败个体中变得不平衡的体液--野兔，麋鹿，忧郁，牛，粘液，猫，霍乱--说话。虽然老鼠被认为是“人”的弱点，但在这个完美无缺的伊甸园里，老鼠和猫和平共处。他不知道一切都会改变。
詹姆斯·奥蒂斯《抓小偷》一个乡村男孩在乡村集市上的冒险，年。
盖伊的诗发表于年，照亮了18世纪伦敦城市生活的黑暗而危险的形象。当他走在伦敦的街道上时，他亲身体验了犯罪的恐怖，事实上，盖伊写道：
“这里潜水偷盗，与熟睡，
没有手感的手指会让你的口袋发光。
现在你的手表，带着所有的小饰品，飞到哪里去了？
你最后的鼻烟盒不再是你自己的了“。
说到底，这位发言人的语气表明，在当时的伦敦，公共盗窃是非常普遍的事情。事实上，在整个18世纪，伦敦市民作为证人和受害者都经历了犯罪(Sho迈克，27岁)。值得注意的是，在罗伯特·休梅克的书中，伦敦黑帮：十八世纪英国的暴力和混乱，他注意到，“…普通居民在维持街道治安和逮捕犯罪嫌疑人方面的作用比今天大得多“。此外，“英国男子和妇女在法律上有义务逮捕他们目击犯下重罪或造成危险伤害的任何人，并加入官方的‘色调和哭泣’，追捕任何逃跑的重犯或制止一场斗殴”。此外，众所周知，力量在于数量。于是，一群伦敦人聚集在一起，追捕罪犯。这时，当演讲者在盖伊的“琐事：或伦敦街头漫步的艺术”中被抢劫时，一群暴徒聚集在街上抓住小偷。基佬写道：
“”可是瞧！他大胆的偷盗一些商人间谍，
掠夺者从他的猎物中飞快地飞起来；
他灵巧地用灵活的界限把教练当作替罪羊。
而每一个‘诚实的舌头’‘停止盗贼’的回应。
这只狡猾的狐狸因恐惧而惊慌，
他最近窃取了土耳其的冷血；
猎犬跟着猎犬，飞的时候声音越来越大，
受伤的房客也加入了猎人的呐喊。
他气喘吁吁，跌跌撞撞：倒霉的孩子！
为什么不诚实的工作，你的青年雇用？
他被粗暴的手抓住，被拖进了谷底，
一直延伸到泵不断的喷口下面：
或者掉进泥池里，他在撒谎，
泥巴堵住了他的嘴，抹了他的眼睛“(L63-76)。
摘录中的一个重要短语是“盗贼”，这是伦敦人在追捕罪犯时喜欢喊的话，他们试图招募更多的人来帮忙(29)。“谋杀”的口号在十八世纪也非常流行，特别是在年至年(31)之间。有趣的是，其中许多案件实际上并不涉及谋杀(31起)。相反，正如休梅克所解释的那样，“那些受到抢劫、强奸或其他人身攻击威胁的人用这种叫喊来寻求帮助，常常伴随着‘追捕小偷’的口号！”(31)。然而，在盖伊诗歌的背景下，市民们用“诚实的舌头”(L66)称呼“小偷”。最后，暴徒们把这个年轻的小偷带到了地上，他们抓住了他。具有讽刺意味的是，18世纪伦敦普通市民的治安在很大程度上助长了街头的混乱，因为实施逮捕的人并不总是遵守法律(28)。事实上，这段节选说明了暴徒如何将罪犯拖入池塘，并将泥土塞进他的眼睛和嘴巴，以确保他不会逃脱。结果，他呼吸困难，局势的合法性受到质疑。
说到底，公众呼唤“盗贼”是18世纪伦敦犯罪的一个非常重要的方面，也是盖伊十八世纪的诗“琐事：伦敦街头行走的艺术”中的一个关键词组。
下面是詹姆斯·威廉姆森年英国短片“，拦住小偷！虽然这并不发生在十八世纪，但它描绘了追捕罪犯的概念，同时对市民大喊大叫，“捉贼”。最终，镇上的人没有加入他的追逐。相反，镇上的狗帮助屠夫阻止偷肉贼！
《醉汉的孩子》，G.Cruikshank的《一个小偷在*博》，年
《三个盲人被小偷盯着》阿瑟·博伊德·霍顿（-），木刻，7x53/8英寸，达齐尔的天方夜谭娱乐，第页。
伊索寓言：汤森(年)《小偷和他的母亲》
一个男孩从他的一个同学那里偷了一本课本，然后把它带回家给他的母亲。她不仅不打他，而且鼓励他。他下一次偷了一件斗篷给她，她又表扬了他。青年，到了成年，就开始偷更有价值的东西。最后，他被当场抓住，双手被绑在身后，被带到了公开处决的地方。他的母亲跟随在人群中，痛苦地拍打着她的胸膛，于是年轻人说：“我想在她的耳朵里对我母亲说几句话。”她走近他，他很快用牙齿抓住了她的耳朵，咬掉了它。母亲斥责他是一个不自然的孩子，于是他回答说：“啊，如果我第一次偷来给你那本课本时你打了我，我就不会这样做，也不会因此而导致可耻的死亡。”
小偷大师假扮天使，诱使牧师陪他进入“天堂”。亨利·福特为安德鲁·朗的《红仙女书》（）作的插图。
艾琳·爱丽丝·索珀-，抓住小偷！，，原始蚀刻
《抓小偷》以两个孩子追着一只被偷走的狗跑了的小狗为场景，展现了艾琳·爱丽丝·索珀的儿童版画与其他艺术家的作品截然不同的新鲜感和活力。出处：乔治和艾琳·索珀的庄园。
狄更斯《雾都孤儿》作品中的一幅版画描绘厨房里的小偷
《小贼》石版画，19x22厘米
俄罗斯艺术家谢尔盖·阿夫迪夫(SergeyAvdev)创作的原版石版画“小盗贼”，是在纸上用平版印刷这种体裁是以现实主义风格创作的。
警察在纽约街头追贼
《偷奶酪的贼》丝网，纸g，年
这位艺术家从一个绘画研究中发展出了奶酪小偷，这是一个他与自己国家的*治开的玩笑，关于这个国家如此多的公共抢劫和当权者得到百万富翁，在那里我做了这幅类似于奶酪小偷的作品。然后，艺术家重新设计了一个更大的规模，并分为几层，形成模板，6种颜色的喷漆纸克。作品灵感来源于BlekleRat和Banksy的老鼠。
《渗透-窃贼的声音》-限量版1/30，瓦西尔科列夫-瓦西里洛，蚀刻，飞尘，干点，数码纸
循环“穿透-声音的小偷”的灵感来自我的生活经历，内心反射的合成，思想和情感的融合，分层的和看得见的-看不见的人类存在的痕迹，通过图形板的韵律缩进来表达，前者与可见和不可见的线交织在一起，把我们每个人的意识和潜意识编织在一起。
《日光窃贼》露丝·巴恩斯·理查兹探索性蓝晒版画
弗雷德里克·索默，《小偷比他的赃物还大》美国，Gelatinsilverprint，年
DreamThiefInks
《乞丐与小偷》，棉纸木刻版画，50x35厘米，年
《草莓盗贼》
“那孩子怎么样了？”
詹姆斯·马霍尼对一个场景的诠释乔治·克鲁克申克在这篇文章中，费金斥责杰克·道金斯(又称“狡猾的道奇”)和他的犯罪搭档查利·贝茨(CharleyBates)，因为他们在狄更斯的“绿城”克莱肯威尔(Clerkenwell)偷了一条绅士的丝绸手帕时失去了奥利弗。
“雾都孤儿历险记”，第41页。年由达尔齐尔雕刻木刻，9.4厘米高，宽13.8厘米。
逃离巧妙的道奇与查理·贝茨当他们全神贯注于拆除一处“海湾”的财产时，一名暴徒在追捕一群暴徒时，在奥利弗逃离犯罪现场时撞倒了他。奥利弗被误认为是窃贼，他出现在治安法官方面前，他断然认定奥利弗有罪，尽管受害者布朗洛先生拒绝提出指控。然而，当书摊老板的证词证明奥利弗无罪时，方将近乎疯狂的“汤姆·怀特”(奥利弗已经表明了自己的身份)交给了仁慈的布朗洛先生保管。与此同时，在第13章，道奇和查理回到费金的巢穴，从他们不幸的捕鱼探险到克莱肯威尔，没有他们的费用-这是费金的懊恼。费金现在必须决定如何阻止奥利弗揭发黑帮。
一个小偷拿来肉来安抚一只看门狗。
狗认出了这个诡计，告诉小偷他现在会是一个更好的警卫
花言巧语、馈赠和奉承是官府和农舍中的背叛手段
只有狗比人更忠于主人
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