咨询白癫疯 http://m.39.net/pf/a_4655746.html摄影界一直流传着这样一句话，“单反穷一生，摄影毁三代”，但也总有人仍然坚持着“一机一镜”走天下。这不仅是为了节省开销，也是一种磨练你拍摄技艺的方法。
在旅行中，你在游览的同时，可以借着这个机会更好地熟悉你手中的“常备”镜头/相机，并培养出“摄影眼”，可谓一举两得。
本文将以一次笔者的意大利行摄旅拍为例，为您分享一些在旅途中拍出生动、鲜活的人文纪实街拍作品的技巧，希望能对您有所帮助。
1.等待
无论是旅拍和街拍，人与环境之间的关系都在画面构成中有非常重要的作用。所以我们可以在拍摄常规风景或者建筑时，融入人的元素。
最简单也是最安全的做法是，站定一个位置构图，等待合适的来者站到画面中的*金分割或者三等分点位置，进行拍摄，需要注意的是适当控制快门和景深为表达服务。
我们来看一个例子：
上图摄于米兰大教堂广场。此时正好一位骑着公租自行车的男子向我的“伏击圈”骑来，我提前把镜头光圈设置在f／1.4以便能尽量虚化作为背景的教堂，突出主体人物，并且以他要经过的地面对好焦。
当他骑到画面左下*金分割位置时，正好与右上的大教堂形成一个对角线，此时我按下了快门，历史的厚重与现代的轻快瞬间在同一个画面中完成了统一。
再来看一个例子：
上图摄于威尼斯道奇皇宫内的第一大殿，窗外望出去是威尼斯水城。逆光拍摄窗户尽管光比巨大，但锃亮的地板倒影和道奇宫标志性的米字窗孔弥补了由于外景过曝可能导致的画面元素单一。
这时候，我就在等待一位合适的游客进入画面，而其他游客恰好走出画外，她面对窗外的阳光扶了扶墨镜，管理员在暗处看着她，而我拍下了这个画面。
上面两个地方都是意大利国宝级的圣地，而在宏大的建筑和历史背景下，平凡人的介入也起到了点睛的作用，一是可以作为空间尺度的参考衬托建筑的宏大，二是可以活跃画面氛围化静为动，三是增加画面信息量表现时代感。
2.跟随
如果说等待的拍摄方法是从风光、建筑摄影向人文街拍过渡的话，大多数摄影者的街拍就是从拍摄陌生人的背影开始的。
拍摄坐着人的背影，这种拍摄相对简单，只要在尽量不打扰被摄者的情况下慢慢接近，并且选择一个合适的景别。内容方面我更倾向于选择宏大背景。
我们来看一个例子：
上图摄于威尼斯广场，一对情侣坐在凳子上休息，一黑一白，两人的双手默契地后撑，形成两个稳定的三角形。
如果通过这张照片表达意大利是一个民族自由融合的国度也是可以的，何况远处就是罗马的标志性建筑市*厅。唯一美中不足的是左方的意大利国旗没有飘起来，不然照片的场景感会更强一些。
再如下图所示，一个金发姑娘坐在西班牙台阶顶上看着罗马的窄窄的街道和远处高耸的穹顶，她坐在墙上看风景，也变成了我镜头中的风景。
拍摄走动的人的背影难度相对大一些。在构图方面，一般来说别让被摄者挡住前方的路，堵塞空间纵深，所以尽量保持与被摄者行走方向不在一条直线上进行跟随拍摄。
其次，与被摄者保持固定的距离跟随，如果是用带有自动对焦功能的单反相机就把相机设置成手动对焦或者单次伺服对焦，不抬快门进行连续拍摄，以便减少重复对焦的带来的不可控性，多拍几张也能备选出身形和状态最好的照片。
3.走位
著名战地摄影师罗伯特·卡帕说过，“如果你拍得不够好，是因为你离得不够近”，靠得够近，捕捉到的神态、动作不够生动。
尤其是在行摄旅拍的过程中，你需要携带比较轻便的装备（而不是大长焦），很可能会带个定焦“一镜走天下”，“变焦全靠走”，这样对走位，包括距离和角度的把握就会变得很高。
我们来看个例子：
上图摄于罗马泉城广场旁的小巷子。此时正好正午，，空气中弥漫着热浪和人们焦躁，挤走了怜悯之心，乞讨者无可奈何地伸手，步伐疲惫的行人大多避之不及。
为了不引起注意，我也走起来。长期使用同一焦距镜头后就能清楚地估计出距离与景别之间的关系，我决定拍摄他的中近景，预判出距离1米的位置恰好，于是提前把镜头对到了这个距离的刻度，来回从这个方向走了几遍，试图抓住最能表现此时乞丐与行人之间关系的瞬间，最后选出了这张照片。
下图，也是用类似手法拍摄的：
拍摄的角度也是走位的另一个重要因素。利用好周边的环境元素，取景构图时该包括哪些景物/排除哪些景物，该用高机位还是低机位......都是很值得斟酌的。
以下图为例：
上图拍摄于古罗马广场上的坎皮托里奥山，巧遇这对正在拍摄婚纱照夫妇，我想同时展现他们身后的农神庙废墟，于是登上了几级台阶，正当他们尽兴举起了孩子的瞬间，我按下了快门。
而下图我采用了相反的角度，坐在地上拍摄滑板男孩在高楼间隙中的一个个腾空的瞬间。高处用俯拍，更利于展现后景空间的广阔；低处用仰拍，突出人物身形和动作。
4.盲拍
这几年，街头摄影界有一股“不正之风”，很多人喜欢与被摄者沟通后摆拍，然后说是抓拍的，更甚者采用“镜头暴力”，堵着老人和小孩拍。
下图是当年曾经引起热议的一组网图，去藏区拍摄的摄影团端着长枪短炮，在被摄对象明确表示拒绝的情况下还强行凑近拍摄。
图片来源于网络
暂且抛开上述这些不文明的，令人感到很不快的极端个例不谈，我们谈回街头摄影。
主流的观点还是认为，街头摄影应该纪录最真实最自然的状态，所以我尽量在不打扰被摄者的情况下拍摄，盲拍就是一种好手段，可以让你离得更近、拍得更真实。盲拍偶尔会遇到惊喜，得到一些并不符合构图法则的“非常规构图”。
盲拍的两个技术难关是对焦和构图，都可以通过熟能生巧而克服。前文中讲过，预判对焦是行之有效的办法，但最熟练的对焦方式就是不看镜头能够凭借肌肉记忆准确对焦，除了长期练习没有任何捷径可走。而准确构图更是需要手感和经验的积累。
我们来看一个例子：
上图摄于锡耶纳，三个人迎面向我走来，恰好形成了有趣的节奏感，我眼睛望着前方，把光圈放到了f/3.5，距离1.5米，拍下这张照片时三人没有察觉，这位女士尽情地吃着冰淇淋。
下图采用的也是同样的方法，只不过为了兼顾前后景的位置，调整了一下自己的走位，与工作人员大约呈90°角走过。
在行走拍摄特别是迎面相会的情况下，提高成功率的有效方法有两个：一是收小光圈扩大景深，二是放宽构图后期裁减。
以上就是本期要为您介绍的全部内容，感谢您的收看，我们下期再见。
（图文：徐顺）
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